Наткнулся на ранее неизвестный мне текст Владимира Семеновича Высоцкого. Стихотворение 1978 года сильное, остро-политическое, но ансамбль политпесни «Амиго» такого петь не стал бы. В те времена никакие левые не могли быть плохими.
Нам, чувствую, все это еще предстоит узреть. Скоро появится на свет поколение, не видевшие своими глазами социализма, не помнящее унижений и вони. И они захотят романтики, захотят быть леваками, р-р-революционерами.
Случайно посмотрел по «Культуре» концерт балалаечника. Я до этого не знал, что на трехструнке можно так играть. Это не частушечное тренькание, это настоящая музыка. В Японии такого артиста объявили бы национальным достоянием.
Песни военных лет занимают особое место в советском песенном творчестве. В них нет назойливой коммунистической идеологии, или же память не сохранила такие опусы. В них красота мира, вдруг оцененная человеком, который понял, что может погибнуть в любую минуту. В них надежда выжить и вернуться.
У меня много записей военных песен, но «В лесу прифронтовом» — самая любимая. Сочинили ее в 1943 году композитор Матвей Исаакович Блантер и поэт Михаил Васильевич Исаковский.
Исполняет Краснознамённый ансамбль песни и пляски Советской Армии имени А.В.Александрова (КАППСА).
Ваш покорный слуга не является ни киноманом, ни синефилом. Просто иногда смотрит кино по телевизору (если наткнется) и раз в год, по особому случаю, посещает кинотеатр. Фильм «Generation П» как раз оказался таким особым случаем, я потратил на него время жизни и теперь хочу отомстить его автору, а заодно и всем остальным, кто берется снимать кино, не умея это делать.
Однажды в нашей ленинградской студенческой компании оказался немолодой человек, лично знавший Дмитрия Дмитриевича Шостаковича. Ну и пошли расспросы о нем, дескать, точно ли он поддавал в последние годы жизни. И человек этот рассказал и подтвердил.
Как-то он был свидетелем — на улице к двум стоявшим алкашам подошел Шостакович. Его спрашивают:
— Выпьешь с нами?
— Да!
Выпили. Потом один из алкашей спрашивает Шостаковича:
— А ты кто сам-то?
— Я композитор.
Алкаши приумолкли. И потом один говорит:
— Ну, да ладно. Не хочешь говорить и не надо.
Прочитал на НГСе хвалебную рецензию Елены Поляковой и решил устроить культпоход. В отличие от критикессы я не являюсь завзятым синефилом, фанатом режиссера Романа Полански, и поэтому долгое лицезрение пустынных пейзажей не приводит меня к экзистенциальным переживаниям. Вроде, как триллер, многозначительные взгляды, сумрачная обстановка, убийственные намеки, а чего-то не страшно. Конечно, с точки зрения противоречий в мировой закулисе — как британцы своих премьеров к зловещему американскому ЦРУ ревнуют — зрелище познавательное, информативное.
Но, в общем, не бодрое кино. Не стоит оно того попкорна.
ПЁРСЕЛЛ, ГЕНРИ (Purcell, Henry) (1659-1695), английский композитор. Родился, по-видимому, в Лондоне. О жизни Пёрселла известно немного, не установлена даже личность его отца. Известно, что композитор женился в 1681, имел шестерых детей и умер, мало что оставив вдове. Судя по сочиненным им застольным песням, Пёрселл был типичным англичанином эпохи Реставрации. Его профессиональная жизнь почти целиком прошла в Королевской капелле и Вестминстерском аббатстве. В детстве он пел в хоре мальчиков Капеллы, затем был настройщиком деревянных духовых в королевском оркестре, настройщиком органа Аббатства, композитором королевского оркестра скрипачей, органистом Вестминстера и, наконец, органистом и членом Королевской капеллы. Основное музыкальное образование Пёрселл получил, когда пел в хоре Капеллы, но возможно также, что он брал частные уроки у М.Лока и Дж.Блоу. Нет никаких сведений о том, что композитор выезжал за пределы Англии.
Вот и я сходил на «Аватар». Ну, что вам про него сказать? Да вы и сами уже все знаете. Фильм цветной, широкоэкранный, добрый. Голливудская нацеленность на массмаркет подразумевает, что лента должна быть понятна детям от 12 лет. Я абсолютно уверен, что детям от 12 лет «Аватар» понравится. И, кстати, никто не обещал, что он будет нравится мужчинам 40+. «Ты не целевая аудитория, отойди к чертовой матери, не мешай смотреть!»
Теперь по сути. Фильм красивый, но чрезмерно длинный, 2:40. За это время красота успевает сильно задрать и, вообще, писать хочется. А рекламных блоков нет, у зрителей возникает раздражение. Авторская жадность Кэмерона сгубила.
Июль 28, 2011 в 17:28 
Рубрики: 
