Ничем не примечательный спектакль на 80 минут, включая антракт. Музыку написал в 1994 году композитор Игорь Якушенко для Детского музыкального театра имени Н.И.Сац, авторы либретто Роксана Сац и Виктор Рябов. Аудитория 3-6, на которую и рассчитана постановка, реагировала довольно вяло. Аранжировки сложноватые, слишком симфонические для дошколят, надо делать поэстраднее.

Слова как обычно в Музкомедии неразборчивы, а там где разборчивы — неинтересны. Танцы слабые, спектакль настолько уныл, что даже драки-погони не было, а гибель злой волшебницы Бастинды от ведра воды, которая могла бы стать эффектной сценой, постановщики зажевали.

Наткнулся в своей библиотеке на старенькую, аж 1963 года издания, книжку и решил перечитать. Интересно же, почему этот цикл рассказов вставлен в школьный курс, зачем нас в детстве Тургеневым мучили? Рассказы ничем не поразили: добротное описание пейзажей, героев, их разговоров и судеб, любопытные этнографические детали, диалектизмы, но не более того.

Вероятно, книга произвела сильное впечатление на современников писателя потому, что он первым посмотрел на крепостного крестьянина, как на нормального человека, интеллектуально и эмоционально равного любому дворянину. У Пушкина крепостные — второстепенные персонажи, кроме, может быть , Савельича из «Капитанской дочки».

Ночью сработала автосигнализация, а утром обнаружилось, что некто разбил окно у моего автобуса и выкрал планшет, служивший навигатором. С учетом смартфона, тупо потерянного двумя днями ранее примерно на том же месте, я был официально признан неудачником недели. Надеюсь, только одной недели.

Спектакль Музкомедии по известной сказке Киплинга в целом произвел благоприятное впечатление, хотя почти все его составляющие по отдельности мне не понравились.

Понравились три вещи: киплинговский сюжет, интерактив с детьми и музыка Андрея Кротова, мелодичная, разнообразная и, при этом, доступная.

Тексты песен, принадлежащие Владимиру Калужскому, за редким исключением беспомощны. Автор не владеет ремеслом версификации. Понятно, что Калужский — не Энтин, но хотя бы каламбур «слоны-слоняться» надо было придумать и зарифмовать.

Мюзикл Андрея Семенова по либретто Жанны Жердер состоит из двух актов длительностью по 35 минут каждый. Буфет тоже должен заработать.

Музыка и слова средние, ничем не запомнились и не удивили. Постановка Ксении Торской показалась мне неуместно-избыточной в рамках детского спектакля. Для младшего школьного возраста в ней слишком много оперетты. Когда Филле и Рулле пытаются ограбить Оскара, их не может сопровождать кордебалет, маленькие зрители просто не поймут, что происходит. Когда Малыш и Карлсон прилетели на крышу, там тоже не должно быть кордебалета, иначе ребенок начнет спрашивать «Почему на крыше так много дядей и теть?»

В командировку взял с собой сборник рассказов Виктора Астафьева. Сюжеты не удивили, показались нудноватыми. Автор склонен к морализаторству и ворчанию «насчет молодежи». Впрочем, рассказ «Не хватает сердца», посвященный заключенным-норильцам, во времена перестройки наверное воспринимался как откровение. Астафьев пишет честно, безжалостно.

Незадолго до книги наткнулся на канале «Культура» на передачу, посвященную Виктору Петровичу. Запись архивная, начала 80-х годов, встреча Астафьева с читателями в студии Останкино. Пожилой писатель вертел в руках сломанные очки с толстыми линзами и зачитывал записки, присланные из зала.

Эта одноактная сказка шла ровно час, без перерыва и, в целом, оставила хорошее впечатление. Главные герои хомячок Пипито и две мышки. Еще участвуют крысы, кошка и экзотический голый землекоп. У людей второстепенные роли. Сюжет Татьяны Трушко бодрый, хотя и несколько невнятный: познакомились, подружились, пошёл спасать, враги поймали, связали, друзья освободили, подарили драгоценности, оказалось, что вовсе не драгоценности, папа вернулся, все спасены.

Песни довольно примитивные, местами корявые, аранжировки простенькие, безыскусные. Процессных песен нет, только песни-представления, служат они преимущественно музыкой для многочисленных танцев.