Дворец был заложен в 1717 году как летняя резиденция императрицы Екатерины I. После Екатерины I десять лет правила Анна Иоанновна. В 1741 на престол взошла императрица Елизавета Петровна и тут же решила расширить и благоустроить здание. Потом еще раз решила расширить.  В мае 1752 года она поручила архитектору Бартоломео Франческо Растрелли перестроить дворец, поскольку сочла его слишком старомодным и маленьким. После демонтажа, грандиозной перестройки и строительных работ, которые длились четыре года, и появился современный дворец, выполненный в стиле ныне называемым елизаветинское барокко. 30 июля 1756 года состоялась презентация 325-метрового здания.

В Петергофе куда ни глянь — открыточный вид. Но меня фонтаны разочаровали. Я ожидал впечатлений близких к римским: мощные скульптурные композиции в струях воды. А здесь самая серьёзная фигура Самсон, но подойти к нему нельзя, ограждение, весь он золотой, на солнце бликует и сверкает, как театральная люстра, форму разглядеть не удается.

Вообще, с золотом русские царицы и цари перебарщивали, домовая церковь с пятью золоченными маковками выглядит откровенно аляповато. Возможно, в пасмурную погоду, более присущую местному климату, вся эта цыганская роскошь смотрится не столь безумно.

Народу было от полутора до 2.5 тысяч человек. Я так уверенно говорю, потому что лично всех пересчитал. А вилка большая, потому что пару раз сбился. Ядро аудитории — мужчины 30-50, женщин было менее 10 %. В начале мероприятия одна близорукая бабушка спросила меня: «Скажите, это настоящий Навальный, тот самый, из Москвы?». «Абсолютный Навальный, — ответил я. — В ненастоящего яйца бы не кидали!»

Навальный говорил бодро, уверенно оперировал цифрами по Новосибирску, чувствуется большой опыт публичных выступлений и дискуссий. Один из оппонентов добился микрофона и пытался с Алексеем поспорить, но был высмеян присутствовавшей публикой. 

Отличные костюмы и декорации (Сергей Александров), добротная олдскульная постановка (Александр Лебедев), артисты замечательно поют и танцуют, а в целом — скучно.

Классическая оперетта Франца Легара (1905 год выпуска) входит в десятку самых популярных в мире оперетт, но морально давно устарела. Русский перевод сделан советскими эстрадными классиками Владимиром Массом и Михаилом Червинским («Трембита», «Белая акация», «Москва, Черемушки»). Пространные диалоги, юмор присутствует, но разреженный и очень робкий, подцензурный. Абсолютно такой же юмор, как в «Белой акации», что не удивительно. Музыка Легара показалась мне слишком простой, неинтересной.

У спектакля отличный сценарий, как будто смотришь хорошую французскую комедию. Потом прочитал в интернетах, что автор — тот самый Франсис Вебер, написавший сценарии и снявший «Игрушку», «Высокого блондина», «Великолепного», «Невезучих» и еще много чего.
А вот актерская игра оставляет желать. Сергей Новиков — Франсуа — еще куда ни шло, но Владимир Лемешонок в роли Пьера скучен и неубедителен. Честно говоря, во всех своих ролях Владимир Лемешонок угрюм и одинаков. В «Декамероне» он немного побаловал разнообразием, а в остальных спектаклях угрюмость его второе имя. Когда роли второстепенные, это не так заметно, но в «Ужине с дураком» он все время на сцене. Увы.

В несколько заходов прочитал я этот роман: местами увлекало, местами приходилось терпеливо преодолевать. Фантазия у автора богатая, но структура повествования неоправданно сложна, и, самое главное, я так и не понял — зачем все это было и чем оно кончилось. Не смогу я ответить на сакраментальный вопрос «Чему доброму учит нас эта книга?». 

Роман получил скандальную известность и стал бестселлером, но, думаю, со временем его забудут. Нет в нем цельности, рассыпается на набор пародий.