«Кармен» в Новосибирском оперном идет четыре часа, как и замыслил ее Жорж Бизе. Четыре действия с тремя антрактами, мало не покажется. Но чудо оперы начинается только в четвертом действии. А первые три я отношу к разряду неубедительной околооперной ботвы. Театр — искусство условное, а опера трижды условное. Действительно, чего это цыганка вдруг запела фиоритурами, вместо того чтобы просто сказать солдату: «Помоги мне бежать из-под конвоя»? Пение должно быть поддержано особым эмоциональным состоянием персонажа, сюжетом, костюмами, декорациями. 

Фото с сайта театра.

Сходил на концерт, послушал старые и новые песни. Впрочем, для меня и многие старые песни были новые. Последний раз на концерте группы я побывал в 1987 в Мальцевской аудитории НГУ. Тогда еще у них Валдис Пельш на подтанцовке был. С тех пор музыкальное мастерство коллектива сильно выросло, но от танцев ребята не отказались. Что само по себе впечатляет. 

В антракте встретил множество знакомых и, в том числе, Леонида Каганова. Ну то есть он-то мне хорошо знаком, а я ему не очень. Но Леонид человек вежливый: со всеми покорно фотографируется.

Мы веселились, а в это время над Новосибирском барражировал вертолет с Путиным.

На сайте театра написано, что это комедия Ричарда Нэша. Но, по-моему, это мелодрама, ничего смешного в ней нет. Поставлено здорово и играют артисты очень хорошо, особенно Елена Жданова (Лиззи). Но сама по себе пьеса пустовата, второй раз посмотреть ее не тянет.

«Левиафана» я посмотрел в «Победе» на предпремьерном показе. После сеанса Андрей Звягинцев два часа отвечал на вопросы зрителей и уже тогда стало ясно, что лента вызовет споры и оголтелую критику.
Выступление режиссера прошло в жанре заочной дискуссии с идиотом. Заочной, потому что министр культуры Мединский не присутствовал. Речь шла, в частности, о том, что вот, мол, теперь запрещена матерщина в фильмах, а она очень нужна Звягинцеву для выпуклой характеристики персонажей, а теперь ее придется запикать и зрители не увидят фильм в оригинальной режиссерской версии, но, правда, можно купить его на блю рей и там вся нецензурщина будет слышна и вы сможете в полной мере ею насладиться.

По семейным обстоятельствам пришлось сходить в кино. Лента добротная, на уверенную тройку с плюсом. Видно, что режиссер и сценарист Роман Каримов насмотрелся тарантин-ричи и тоже пробуется в жанре криминальной комедии. Закрученный сюжет и диалоги мелких бандитов с претензией на многозначительность. Получилось «круто», как у голливудских, только дома пониже и асфальт пожиже. В общем, на досуге посмотреть можно, ремеслом Каримов владеет. (В отличие от какого-нибудь Феди Бондарчука). Но специально топать для этого в кинотеатр — чересчур.

Снимать фильм 10 лет — никакой бизнес не выдержит такого срока. Только государство может быть столь расточительным.

После просмотра в «Победе» состоялась беседа с  вдовой Алексея Германа и соавтором сценария Светланой Кармалитой. Маленькая строгая женщина рассказала много интересного о работе над фильмом и обратила внимание, что в финале колодка на шее у старого раба изменилась, теперь она инкрустирована драгоценными камнями. А когда дон Румата говорит ему, что колодку давно уже можно не носить, старый раб снимает ее, но не выбрасывает, а бережно вешает на плечо. Мне вообще показалось, что фильм Германа посвящен психологии рабства и этим предельно актуален.

Мюзикл сделан на основе одноименного фильма в постановке Марка Захарова. Соответственно, авторы либретто: Марк Захаров и Юлий Ким. Ну и музыка Геннадия Гладкова. В спектакле есть все песни, известные нам по фильму, плюс еще около пятнадцати дописано специально.

В труппе театра преобладают 30-летняя молодежь, а оркестр, вообще, 20-25. Мы сидели в первом ряду, все слышали и все хорошо видели.