Песня эта очень понравилась мне в исполнении Хора Турецкого. Но о чем она, я не понимал. Оказалось, она о счастье и несчастье, об удаче и о нас, неудачниках.

Ведь мазл — на идиш удача. А шлимазл — неудачник.

Слова и музыку этой песни написал известный еврейский актер и музыкант Бенцион Витлер (1905-1961).

Я большой поклонник Хора Турецкого, часто слушаю его в записи. И вот, наконец, свершилось — пошел на концерт в оперном, живьем-то совсем другое дело!

Поют парни великолепно, однако ожидания мои оправдались не полностью. От Турецкого ждешь фирменного многоголосия и виртуозных музыкальных переходов с одной песни на другую, свежей гармонии и ритмических кунштюков в интерпретации давно известных мелодий.

«Географ» — добротное советское кино в традициях «Маленькой Веры». С подробным показом «свинцовых мерзостей» и толикой юношеского романтизма. Взрослому человеку сходить на него имеет смысл, подростку фильм будет неинтересен. (Я здесь не возраст имею в виду).

Некоторые сравнивают героя фильма (Константин Хабенский) с персонажем Олега Янковского из «Полетов во сне и наяву». Дескать, тот же лишний человек, интеллигентный, мятущийся и не находящий себе места в угнетающей среде.

Дочитал, наконец, роман «Пражское кладбище». На редкость скучная книга. Не понимаю, как такая нудятина может стать бестселлером. А, может, это все рекламные трюки и никто книгу Эко не покупает?

Публика прочитала вирши Газманова, которые он выложил в Твиттер, и несколько удивленно, а то и злорадно констатировала, что это откровенная графомания.

Удивляться тут не надо. Газманов никогда песен не писал, в том смысле, как это делали Василий Лебедев-Кумач или Николай Добронравов. Газманов свои песни составляет из словесных штампов — ранее многократно до него использованных образов и словосочетаний. В принципе, использование штампов не смертный грех, если по чуть-чуть и уместным образом. Но Газманов не владеет навыками стихосложения (ритм, рифма, ударение), да и, вообще, с русским языком не дружит.

После банкета дома оказались две початых бутылки хереса. Здесь его пить уже некому, но содержимое обеих бутылок внезапно уменьшилось. Оказалась, к ним втихаря прикладывается сиделка, нанятая для ухода за мамой.

Про что-то похожее я читал не то у Чехова, не то у Островского, не то у Горького — видимо, вечный сюжет. Проходят столетия, а прислуга продолжает воровать хозяйский херес. Почувствовал себя персонажем русской классики.

Впервые мне так повезло — сидел в первом ряду. Все отлично видно и, главное, ноги вытянуть можно.

Спектакль хороший, традиционный, безотказно слезу вышибает. В нем шикарная живая музыка и зажигательные еврейские танцы, сам бы в пляс пошел, жаль, не умею.

Из актеров особенно отмечу Владимира Лемешонка в роли мясника Лейзер-Вольфа, урядника — Андрея Черных и раввина — Григория Шустера. Им верю сразу и безоговорочно. Павел Поляков (Менахем-Мендл) тоже старался.

Постановщики использовали музыку Джерри Бока  из мюзикла «Скрипач на крыше», что, впрочем, совершенно неудивительно.

Сходил в Новосибирский оперный на «Мессу» Леонарда Бернстайна. Если кратко: много интересной несложной музыки всех возможных стилей и направлений. И очень невнятный сюжет. По мелодике, аранжировке, картинке и происходящему на сцене более всего походит на уэбберовского «Иисуса Христа — Суперзвезду», только там привычный евангельский сюжет, а здесь нельзя понять, что происходит.

BBC, 2012, the Royal Albert Hall, London.